人民的艺术家——晁海

晁海，何人也？
当代画坛中，有两位画家叫晁海，一位是吉林的山水画家，一位是西安美术学院博士生导师。这里介绍的是后一位。
题目的由来
著名美术评论家陈传席说：“人民艺术家有两种，其一是政府授参予的，其二是自我认领的。比如有些艺术家得到政府的承认，授给他“人民艺术家”称号，并发给证书。自我认领的，即真正为人民而创作，歌颂人民，为人民呐喊，人民承认他是艺术家，实际上他也确实是人民的艺术家。但政府没有发证件。”晁海属于后一种。
相识晁海
1998年，烟台师范学院美术系主任，曾与晁海是同事，邀请晁海到烟台师范给学生进行艺术讲座。时任书法教授的王树春，对晁海的国画作品感到很敬佩，故介绍到他的故乡——莱阳最大的画廊——胶东珍品画廊作客。这也可能是晁海第一次到画廊作画。我有幸相识晁海。个头不高，坚实憨厚。作画认真，功力极高。水墨交融，淋漓酣畅，一切皆于胸中。我大饱眼福——大师级人物终于见到了。可惜的是，莱阳人识画的人很少，许多藏家摇头叹息——看不懂。艺术就是这样，有人看得懂有人看不懂，这叫艺术，大艺术。雅俗共赏，本来就是骗人的。由于我非常喜欢他的画，和晁海又有语言的共性交流。当晃海离开莱阳时，他还把创作的小稿三幅一同盖印送给了我。后来他到南京、上海、深圳参加展览，都会告诉我。我也给他发电祝贺。
艺术风格
晁海的作品以一种大悲怆、大崇高精神，以主观写实主义精神，以崇山峻岭的气魄刻划劳动人民的形象，在晁海的心中，农民，甚至牛，是至尊，是佛，是普提，是涅磐。他笔下的农民、牛、树林都象大山一样巍峨、雄浑。农民们被重负压弯了的腰，蹲弯了的腿，变了形的大骨节，他都把其山岳、天地化、神宇化。
陈传席先生评晁海的画说：“古今画家追求浑厚，得其浑厚者有之，但无一人能达到晁海的“浑厚”，晁海把浑厚推到最高峰。”晁海的画雕塑感非常强，他在中国水墨画上，拓展了大水墨的表现力和冲击力。
艺术导向
可以说，到目前为止，他是当代画坛有能力冲击大师级画家的重要人物。其理由为：
第一、晁海1977年考入西安美术学国画系，81年留校任教。他苦苦探索了十五年，1997年才公开了他的十来幅探索性水墨画于中国美术馆展出。在当今这个时代，能坚持学习，耐住寂寞的真可谓希之。2006年春节，他打电话告诉我，他要用5-8年的时间，好好学习理论。我想，到那时，他将会是个了不起的大画家。
第二、不畏权贵，不图金钱：他从不通过权贵势力成名，只靠作品感人。前几年他先后在深圳、上海、广东、江苏、浙江、成都、大连、香港等地美术馆赞助他举办个人画展，并把其作品作为重要馆藏品收藏。在香港一位资深收藏家要按十万一平尺的价格收藏他五十幅作品，但被其谢绝。他说：“我要那么多钱干什么？我是农民的儿子，西安美院的生活条件都很好，有了钱，无非是买幢豪华别墅、买辆高档车。我用不着。”因此，目前他的作品在社会上流通的极少，绝大部分为国内著名美术馆、博物馆所藏。
第三、不趋时宜，不参一些社会应酬活动。依我几年的观察，晁海除了个别国家画展外，其余的一切商业性的名人邀请展，他都不会参加。目的是集中精力搞教学、搞研究（包括绘画与理论）。这一点是很可贵的。
第四、因其作品的高技术性与绘画时的即情性，决定了作品的艺术价值与学术价值的双重性。
第五、是有亲身体验，以心作画。至于七、八十年代出生的画家，由于世事变化的缘故，他们阅历问题，再没有人能画出象晁海那样能振憾人们心灵的作品。
一些著名美术评论家如是说：
“晁海的画是大道艺术”
“晁海是为人民人民呐喊的艺术家”
“晁海视苦人为佛，带着大感激、大悲悯，大敬畏画出了人世间的这些现实佛。”
“晁海在造型上强调大块形体的雕塑感和结构感，在画面布局上强调基本框架的大块构造，具有冰中含火，淡泊中见雄浑的艺术特征”